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動(dòng)畫(huà)主要的一個(gè)特點(diǎn)就是扁平化。扁平化有點(diǎn)類(lèi)似于極簡(jiǎn)主義，同樣是追求簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)約。不同的是，扁平化設(shè)計(jì)是一項(xiàng)運(yùn)用簡(jiǎn)單效果，或者是刻意采用一個(gè)不使用三維效果的設(shè)計(jì)方案。在進(jìn)行扁平化設(shè)計(jì)時(shí)，不局限于某種色彩基調(diào)，可以使用任何一種色彩。但傳統(tǒng)的色彩法則并不適用，可以嘗試?yán)眉兩?，采用?fù)古風(fēng)格或者是同類(lèi)色系進(jìn)行設(shè)計(jì)。

純粹的亮色往往能夠與明亮的或者灰暗的背景形成對(duì)比，以達(dá)到一種極富沖擊力的視覺(jué)效果。復(fù)古色系色彩飽和度低，機(jī)電施工動(dòng)畫(huà)制作制作公司，是在純色的基礎(chǔ)上添加白色，使色彩變得更加柔和。

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機(jī)電施工動(dòng)畫(huà)制作三維動(dòng)畫(huà)在正式制作之前，需要對(duì)動(dòng)畫(huà)的整體進(jìn)行規(guī)劃與設(shè)計(jì)，主要包括了劇本創(chuàng)作、分鏡頭腳本創(chuàng)造、角色造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)。劇本創(chuàng)作是制作三維動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)，從無(wú)到有，整個(gè)世界都是靠編劇構(gòu)思而成。分鏡頭劇本創(chuàng)作是把文字進(jìn)一步視覺(jué)化的重要一步，機(jī)電施工動(dòng)畫(huà)制作價(jià)格，分鏡頭劇本的結(jié)構(gòu)：圖畫(huà)加文字、表達(dá)的內(nèi)容包括鏡頭的類(lèi)別和運(yùn)動(dòng)、構(gòu)圖和光影、運(yùn)動(dòng)方式和時(shí)間、音樂(lè)與音效等。三維動(dòng)畫(huà)中的造型設(shè)計(jì)包括人物造型、動(dòng)物造型、器物造型等設(shè)計(jì)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是整個(gè)三維動(dòng)畫(huà)片中的景物和環(huán)境的來(lái)源，是根據(jù)劇本進(jìn)行設(shè)計(jì)。

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二維動(dòng)畫(huà)已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間的發(fā)展史，動(dòng)畫(huà)以連貫的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，使得人們的視覺(jué)神經(jīng)通過(guò)殘留效應(yīng)而記住動(dòng)畫(huà)故事線索，機(jī)電施工動(dòng)畫(huà)制作，并帶給人們更加豐富的想象空間，二維動(dòng)畫(huà)主要集中于故事的主體，如《貓和老鼠》集中于貓和老鼠的角色上，它們之間的故事比較能夠吸引觀眾，而背景、色彩等是很少變化的，動(dòng)畫(huà)的變化多局限在角色上，但這也讓人們?cè)诿恳粋€(gè)不同的故事下，都能夠基于對(duì)角色的印象而產(chǎn)生熟悉感，同時(shí)背景與色彩的多次融合。

如《冰河世紀(jì)》，其中成塊的冰塊，凸顯出其晶瑩與堅(jiān)硬，讓觀眾如置身于冰塊創(chuàng)建的世界中，雖然它們只是背景與點(diǎn)綴，但由于三維設(shè)計(jì)的效果，更好地模擬了其環(huán)境場(chǎng)景，使得人們的感官體驗(yàn)更佳，短暫性的視覺(jué)沖擊力是二維難以比擬的，同樣的還有三維動(dòng)畫(huà)中的冰山斷裂、洪水暴發(fā)等一些氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)面，如果場(chǎng)景與畫(huà)面比較重要的話，更應(yīng)該采取三維動(dòng)畫(huà)，如果畫(huà)面需集中在角色上，那么可以在背景忽略不計(jì)時(shí)，使用二維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)比較省時(shí)省力。

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