此外,在學(xué)習(xí)過程中,孩子的控制力,專注力,分辨力也將得到提高和升華。 對青中年來說:中青年學(xué)古箏有利于提高自身品位,陶冶情操、緩解工作壓力。學(xué)古代箏不但使自己學(xué)會了一門專長,變得敏銳、性格好,而且得到了注意力、思維力、想象力、意志力以下幾方面的發(fā)展。
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如何克服古箏發(fā)出的雜音
1. 支撐箏弦的碼子角度不合理,演奏時發(fā)出嘶啞之聲。應(yīng)把碼子擺正,并經(jīng)多次試驗,使其角度合理,免去噪音。
2. 碼子上小骨片的小槽過細(xì)過深,箏弦卡死在小槽中,演奏時發(fā)出沙沙的噪音。應(yīng)對碼子小槽加寬修整。
3. 前岳山至箏頭穿弦孔之間的一段短弦,接角前岳山外側(cè)過多,且似觸非觸(也稱慢性接觸),撥弦后,弦的振動引起這段弦嘶嘶鳴叫。應(yīng)對前岳山修整或調(diào)換,使短弦盡量不接觸其外側(cè)。暫時克服的辦法:在短弦放襯條,增加短弦對接觸面的壓力,避免雜音。
4. 箏弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài),撥弦后,引起此部位的雜音。克服的辦法有二:一是放松琴弦,降低琴釘上的栓弦部位,再緊弦至原音高。用此辦法增加弦對的岳山的壓力,從而避免雜音;第二是在接觸部位中放置少許綿軟物品,減小弦的振動,避免雜音。
5. 假指甲劈裂,撥弦時發(fā)出沙啞噪音。應(yīng)修理或調(diào)換假指甲。
6. 撥弦后,碼外弦段(即碼子左側(cè)弦段)發(fā)生共振,兩種或幾種聲音混雜。這時調(diào)整弦的張力,移動碼子的位置,以消除共振的根源。
7. 箏接觸琴桌的四個角不在同一平面上,因晃動而伴有碰擊聲。應(yīng)因定箏的兩個角于琴桌上,亦可用螺絲擰上,消除箏的晃動。
8. 琴桌接觸地面的四個角不在一個平面上,因晃動而伴有碰擊聲。應(yīng)在琴桌右側(cè)的兩條腿底部做一橫條,并在靠近身體的桌腿底部做踏板,必要時用腳踏橫條或踏板,以求平穩(wěn)。
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三、意境美
古箏曲中,無論是傳統(tǒng)曲目,還是現(xiàn)代創(chuàng)作曲目,大都有很好的意境,南寧學(xué)習(xí)古箏價格,對于各種通過音樂描繪的意境,要讓學(xué)生在練習(xí)中不斷地去領(lǐng)會、去辨析。同樣描寫水面的美,由于其樂曲內(nèi)涵不一樣,所表現(xiàn)的意境美也大相徑庭,如《漁舟唱晚》里所呈現(xiàn)的那種“落霞與孤騖齊飛,成人學(xué)習(xí)古箏價格,秋水共長天一色”的景象乃是一種恬美;《洞庭新歌》中所描繪的那種“長煙一空,湖光瀲滟”的意境屬于秀美;至于《戰(zhàn)臺風(fēng)》風(fēng)狂雨暴,波浪滔天”的場面,則是一種壯美。而箏曲中的這些意境都是通過勾、挑、托、劈、劃、搖等技法來描繪來表現(xiàn)的,所以,意境美的描繪,同音色美、韻律美的表現(xiàn)又是緊密相關(guān)的,要在表現(xiàn)中描繪,在描繪中表現(xiàn)。讓意境美充分表現(xiàn)古箏音樂所獨(dú)有的特色。
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